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杨田盛
售    价: 书法每平尺一万元,花鸟每平尺两万元,山水每平尺三万元
作    者: 杨田盛
货    号: 000001
上架时间: 2014.5.5
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杨田盛其人其书

   胡富存
    书法大道自古深奥,像我这样天性驽钝之人确实难解其堂奥。尤其在书法走进展览时代的今天,几近千分之一的选拔高度确实让人望而生畏。陇上书坛杨田盛先生数十次入选全国大展,并屡斩大奖,足见其实力之雄厚。
    我与杨田盛先生的交往是先闻其名,后识其书,再见其人的。由于爱好书法所以对他这样多次获奖、入选全国大展的书家我很是佩服。一次在朋友家做客,饭后朋友出门,闲来无事翻看报纸,发现一份《定西报》刊登了先生的作品。这是我第一次见先生的书作。所刊作品以篆书和行草为主。篆书取法简帛,灵动中参入了些许庄重。行书在“二王”的典雅中融入了颜真卿的随意洒脱。古人素有:“字如其人”之说,当时我想如此书作非儒雅、豁达之人难为也。自此心中对他更是平添了几许敬意。
     08年,先生采风来到了会川,有幸与先生谋面。果然风流倜傥一表人才。谈吐之间不失文雅,举投之中尽显大气。他对书法、音乐、文学和人生都有深刻的见解。尤其是他“什么是幸福?人生苦短,抓紧时间干自己喜欢干的事,就是最大的幸福”的人生观尽显他乐观、豁达、无畏的内心世界。我想这可能是他作品中正大之气的源泉。
    先生是性情中人,虽然只有一面之交,但每逢佳节总会收到他真诚的祝福,虽然语短,但情真。
    “大道之行,始于情性”先生情性已备,假以时日必能大成。

 

心 灵 漫 步
                                         ——自序
      中国书法院教学部设在燕郊,离北京有些偏远。在书法院转瞬已过一年。这里的学习,并未让我放下手里的三种不同语言色彩的笔,仍用三种截然不同的方式,表达着各种不同的感受和经历。
作词、作曲、作书,我生命的三部曲,我生命里的三套华贵的马车,我永远是你不知疲倦的马车夫!
在我心灵疲惫的时候,作书、临帖最好,那支笔能和古人对话,安静得和纷杂的世俗无关,和流淌的岁月无关,甚至好似和自己的生命无关。
当我静静地坐在海边的沙滩上,面对浩瀚的大海时,挥毫难以表达此时的心境,作曲也不行,难以听见歌唱的声音,歌唱的声音会被海风吹散,会被大海的潮汐和涌过我脚丫的浪花所吞没,此时诗的语言,词的描绘再好不过。
当我坐在西去的列车上,看日落的时候,同样需要心灵的语言,轻轻地流淌,轻轻地被这奇特的景象所感染,在深深地感染中让余晖渐渐落下,直到像裙子一样的夜幕悄悄拉下……
在有些故事面前,挥毫不行,吟诵也不够。歌唱是最好的表达,其实歌唱最动人的时刻,并不是欢笑,那就是流泪。
有一位消防队员的妈妈,那是一位英雄的妈妈,二十年前被一场大火夺取了丈夫的生命,而今,同样的厄运,又失去了儿子的生命。在电视里讲述这个故事的时候,《烛光里的妈妈》歌声响起,《为了谁》歌声响起。我怎么也控制不住眼眶里的泪水,我怎么也想象不到我还有那么多的泪水。面对这样一位英雄的妈妈,我只有握紧谱写旋律的那支笔,催人泪下的那支笔!
我生命中的三套车,不仅迷失了我,也迷失了许多人。许多次,他们会说:你的爱好太多,人的精力有限。在校园里,我不仅找不见我自己,连系里所属也很模糊,没有人明确的定位你到底是什么系,由着他们划来划去,其实划到哪里都一样。在我的心里,就没有系的界限,我的情感在哪,系就在哪。流泪的时候在音乐系,感慨的时候在中文系,平静的时候在美术系。
并不是我太贪婪,不想放手三套车,只因为三套车套得太紧,挥毫的时候需要吟诵,吟诵的时候需要歌唱。卸掉一套,就会迷失两套,只因为一套借着另一套的马力,正因为同时拥有三套车,才会显得华丽无比。
我不否认,挥毫的时候,再激动也不至于泪流满面。
我不否认,流泪的时候也会失去平静,像水一样的平静,找不见自己的平静,和时空无关的平静。
我曾想,我是不是一个合格的老师,但我相信我有一颗合格的心灵,因为我当了二十多年的老师,我和同学们同时也赶了二十多年心灵的马车,放牧着自由和向往。
赶着心灵的马车,艰辛中有快乐,失去中有获得。我曾经说:赏识我,提拔我,那是对我最大的伤害;冷落我,疏远我,那是对我莫大的帮助。只因为赶着心灵的马车,不仅要大量地消耗人力、物力、财力,更重要地是还要消耗宝贵的青春和时光!
我一直是个时间不够用的人。我非常信奉一句名言:“人与人的区别在于业余时间”。
古人云:“读万卷书,行万里路,”在书画创作上我想再加一句,‘过万刀纸’。没有量的积累,解决技法是一句空谈。
我曾经说过,爱我爱的人,干我爱干的事,为了这两句话,我已付出了惨重的代价。只因为不知道有多少人,仍然干着自己不愿干的事,陪着自己不想陪的人。
只因为这样,有人说我浪漫,有人说我傲慢,我说我不仅狂放,甚至有点狂妄。
我对没有心灵的人我傲慢,我对居高临下、浮上水的人我傲慢,我对拥有心灵的人我尊敬,我对敢说实话的人我尊重。
常言道:不应该有傲气,应该有傲骨。我曾想,傲气和傲骨对于一个从事艺术创作的人是否有用,因为在美学方面的书籍里我曾看到过对创作的解释叫做“胡乱”。
从艺的路上,我还说过,我一不拜老师,二不收弟子。这是我最大的失败,也是我最大的收益。当你从老师那里学到了你不知道的方法和技巧时,你虽然缩短了艺术的进程,但你就难以体验从艺艰辛的滋味,当你在艰辛中获得了成功的时候,那才叫真正的快乐,那才叫心灵的安慰。
我的作词、作曲、作书、写诗、撰文,都是摸着石头过河,在不断的尝试中完善,惟有山水和篆刻在中国书法院尊了名师。前者从基础学起,蛇行前进,不知走了多少弯路,后着起步晚,从高处着眼,追踪溯源。随着精力和情感的改变,我不知道最终倾向何方……
我曾经痴迷过艺术,那是我作曲的岁月,只因为音乐语言太高妙,可塑性太强,集真实膜糊于一身,直止今日,还没有谁能准确地给音乐下个定义,人们会问:音乐有没有内容,回答是肯定的,有;是什么:不知道……
我也曾迷失过情感,那是我写词的日子,二十个年头稍纵既逝,当我醒过神来的时候,当我思考我究竟是谁的时候,才发现,从事的一切是那么的遥远,那么的不着边际。当我回到现实中时,才发现我至今还未改变我的生存状态和我亲人的生活。
这些年来,我把重头戏放在了书画,在单位把音乐那一摊子放手。书画给我太多的回报,太多的安慰,太多的感激,是它滋养了我和我的亲人,从而也改变了我的生活。然而,当我发现自己的艺术抬高了自己的身价,过多地染上了铜臭的时候,我的心灵竟然痛苦不堪,因为我与浮澡和世俗已紧紧相连。
我害怕我成熟,左右逢源,八面玲珑,把好多时光放在无休无止的应酬上面,我害怕这样又一次地迷失,来世一场干什么。
我害怕我变得圆滑,势利,象个仕,忙碌一生,迷茫一世。

 
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