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仲熙 (团扇 33x

王大川

杨振华

 
王同仁
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作 者: 王同仁
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上架时间: 2014.8.3
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黄胄序言

王同仁幼年曾随我学画。当时只有十五六岁,是个不大讲话,很有心计的少年。我带他在兰州雁滩和街头画速写。以后他到北京中央美术学院求学。一九六一年毕业于中央美术学院并留校执教。在三十多年的艺术生涯中潜心学习、虚心求教、博采诸家,不断探索、创新。每次见面使人感到他的作品独有新意,但他不盲目追求模拟现代派画家和西方流派,而是努力学习,借鉴传统艺术,追求现实生活的感受,逐渐形成自己的表现技法和风格。他的“百牛图”、“吉祥图”、“石林纪游”、“绿荫”等作品多次去香港、美国、日本、丹麦、加拿大等国展出,曾获好评。尤其是一九八四年,他在美国的展览引起学术界注意和兴趣。密西西比州曾将他的作品拍成电视播放,美国之音还进行了专题采访。
同仁的作品“高原军民鱼水情深”、“运肥图”、“递香”、“秋牧图”等作品分别由中国美术馆、及沈阳博物馆、丹麦安徒生博物馆、美国新奥尔良艺术博物馆收藏,成为国内外有影响的画家。

恒 变 不 居
        
范曾


与同仁兄相识忽忽四十余年矣。一九五七年我入美院读美术史系,越明年,转中国画系。同仁高我一班,应称学兄。知其从学黄胄,明师高徒,信为不虚。
同仁质朴其外、高华其内;冰清其性、烈焰其情,具有大艺术家不可或缺之素质。而为人又笃厚诚挚,自少及长,自长及老,凡生活中琐碎事、麻烦事、劳而无功事、无名无利事皆加诸其身。彼毫无怨怼,欣然而往,此种情状,令我不平,而同仁唯憨笑而已。
他又是一位敏于所感、情至笔随的天才。一九九五年他来巴黎,一日携数十百张水墨画至我乡间别墅,令我瞠目久之。所画为希腊、罗马石刻,为非洲黑人木雕,为狮虎象豹之类、怪兽异禽之属。且皆画于极为粗糙的糊墙纸上,用笔跌宕奇妙。从艺半世,未见有画家如此想、如此画。始而以为荒诞,继而为之激赏,最后剩下钦佩。钦佩其童心未泯、钦佩其不鹜名利,惊叹他具有一双善于发现“真”的眼睛,一支欣于表现“善”的画笔。伪恶者必丑,同仁本能拒绝,真善者必美,同仁则趋之不及。同仁之成功,盖源此心灵素质。
某日于同仁家中,忽抱来一大捆巨作,室小画大,唯有铺地观赏,再一次令我结舌久之。画面施以浓、焦、枯墨,所画为甘藏人物,为晨曦黄昏、为荒原野草、为耕牛骆驼。印象是苍莽、豪纵、姿肆,《庄子》所谓“深闳而肆”者也。其中亦偶有碧眼黄发之洋人深皱皓髯之老翁。其笔力之深雄浑厚,足可以令怯懦者振而起、令狂骄者愧而战栗。杜工部“语不惊人死不休”,同仁是其俦焉。唯见线条如屈铁、如古藤,刻入缣素,力可扛鼎。初亦以为离谱,即之为肯定,最后只有拜服。“奇音在爨,庸听惊其妙响”,自以为识见不凡而“庸听”如我,对王同仁必欲自立门户、不寄前贤时彦篱下的不断探索,实在至为欣赏。
王同仁艺术道路略类高低栏之障碍赛,必自设阻隔而飞跃之,一而再之,再而三之,至今不以标榜风格为目标,而以随心所欲为惬意,恒变不居,以六十岁之翁时有异想天开。非天赋颖异、笑傲一世之豪杰不敢以艺术生命作此孤注一掷之远游。同仁以为远游之目标既定,则可舍弃一切为世人所赏而早已为己鄙弃者。在美的领域,艺术家应是“来吾导夫先路”的开拓者,而不是俯就时俗,甚至挤眉弄眼之辈。这就是同仁的抱负、同仁的尊严之所在。
希腊古哲赫拉克利特有云:“人生不能两次跨进同一条河流”。同仁深感目下画界惰性之可恶:不只反复跨进自己的一条河,踟蹰不前,更可笑的是不断跨进别人的河里,还以为发现了什么东西,张扬之、鼓吹之,成为滑稽的公众人物。在这一点上王同仁常用“知耻近勇”来勉策自己,决不肯做一个从俗沉浮的“知名”画家。
看王同仁的风发才情,似“生而知之”者,看他跋山涉水,刻苦自厉,又似“困而知之”者。总之,天才加奋斗,造就了王同仁。
“博学之”,言其勤奋也;“谨问之”,言其谦和也;“慎思之”,言其求索也;“明辨之”,言其敏悟也;“笃行之”,言其质实也。有了这样的品格,同仁兄的艺术天地必然广阔,他精于国画,兼通油画、版画、水彩;他是画家,又擅长于籀篆行草。“人一能之,已百之;人十能之,已千之”,这就是同仁的本领。仅借《中庸》篇以概述其身,并总结此文。

坚持现实主义艺术创作的正确方向

蒋兆和

王同仁是有成就的画家。
凡有成就的画家应具备三个条件:要有一定的艺术才能;在长期的艺术实践中要有正确的主导思想;在生活的大道上更重要的是有良好的品德。根据我多年在这三方面的观察和了解(包括十年浩劫期间),王同仁在这三方面的素质和品行都是好的。他不仅具有艺术才能,而且自幼有喜欢绘画的实践,所以在学生时代,他就比别人容易更快和更多地理解、接受、消化和融会课堂上所学的东西。一九五九年初他画的《渔民苦》(洪湖渔歌组画之一)、《运肥图》以及毕业创作《青春曲》,就是很好的说明。一九六一年他在中央美术学院国画系毕业,毕业后留校任教。他认真地教学,有不断地进行艺术实践。他勤奋、刻苦,不走邪门歪道,而是坚持民族的、传统的现实主义创作道路,同时对外来的东西也能兼收并蓄。他长期深入生活下厂下乡画速写,所以他的造型基础比较扎实。他画的《春正浓》、《高原军民 鱼水情深》在全国美术展览会上受到好评(原作中国美术馆收藏)。《花满乒坛春长在》、《韶山银河映朝晖》、《牧归》、《牧牛图》、《藏族姑娘》、《赛马第一名》等也在国内出版发表。近年来他多次去长征路上、甘南藏区、林区、内蒙古大草原以及云南、路南、石林等边疆地区,画了大量的水墨写生、白描人物和速写。他每年都外出作画,回到北京,带大批作品来让我指点,从他画的藏族、蒙古族、撒尼族以及其他兄弟民族的生活中,使我也分享到他从生活中带来的新鲜感受,不少画面充满生活情趣,实在令人喜悦。最近他画的长卷《百牛图》姿态生动,笔墨灵活。《石林纪游》构图起伏自然,气势宏伟,用笔奔放潇洒。他还画了不少反映兄弟民族生活的画,如:《牧羊人》、《读书图》、《夏河之晨》、《仙笛舞鹤》、《十里河塘暗递香》等以及各种动物画,曾去香港、美国、日本、丹麦、西德展出,受到国际友人的好评。
由于他辛勤地劳动,在生活中积累了不少创作素材,同时绘画技巧有显著的进步,无论人物、山水、动物画都很有起色。
同仁品格好,为人正直,朴素、诚实、热情。
作为一个艺术家,他爱什么,憎什么;歌颂什么,暴露什么,都同艺术家的品格分不开。所谓艺术家的良心,就是艺术家本身的灵魂首先是真、善、美的,这样才有可能表现生活中真、善、美的事物,否则,那是虚伪的,不真诚的。
艺术创作是严峻而艰苦的劳动,每前进一步都是不容易的,每个艺术家都有其不同的经历、遭遇及感受,这决定他创作的取材和风格。就拿我本人来说,从小家境贫困,又没有学习条件,整天为生活而奔波,只好一边谋生,一边作画,没有我的那段生活,也就没有我的创作。
同仁有很好的绘画基础,又有较丰富的生活积累,现在所取得的成就,是一个良好的开端,应该不怕风吹雨打,沿着正确的道路走下去。我相信,王同仁只要认准目标,勤于艺术实践,勇于创新,听批评不动摇,受称赞不茫然,今后在艺术上一定会取得更大成就。

 

名家评述

靳尚谊(中国美术家协会主席,中国文联副主席)
“王同仁教授是中央美院60年代的毕业生。那个时候,他的学习环境非常好,他本人也十分刻苦,这给他的艺术发展打下了宽泛的基础和广博的艺术修养,使他在中国人物画方面的发展有了很大的潜力。从近期他的作品看,创作十分活跃,面貌和风格都很多样,取得了喜人的成就。希望他不断探索、研究中国水墨人物画的发展,为中国的写意人物画进一步增添了光彩。”

刘力上(中央工艺美术学院教授,著名画家)
“王同仁善画动物,特别是画牛,千姿百态、生机勃勃。历史上有《五牛图》,在今天看,还是传世佳作。但是,《五牛图》没有同仁的《奔腾急》这幅写意画这么巨大,姿态也没有这么多,应该说,这是时代的发展,也是中国写意画的发展。王同仁的书法造诣也很深,在书法界,我还没有看到过这么巨大的篆书。他的动物能画得这么有气魄,有笔法,这与他苦练书法有密切关系。没有书法做基础,也就没有这样的成就。一个艺术家的成功,不是表象在某一方面,同仁不仅书法好,动物画好,他的山水和写生,也都有生活、有时代感,既有传统笔墨,又有时代气息,很有艺术造诣。”

李宝林(中国画研究院著名画家)
“王同仁画《奔腾急》这样的大画,不是人人都能做到的。这体现了他内心的追求——追求更有力度,更有气势,人们看了后还是很激动的。《奔腾急》画这么多牛,又要很有气势,没有把握整体关系的创作能力是很难做到的。还有那些焦墨头像,给我印象也非常深刻。这是同仁追求与众不同的一种画法。说句老实话,现在国画家太多了,要在众多国画家中突出出来,就必须把自己的强项发展成突出的东西、有特色的东西。这种大的头像展出效果突出,艺术语言十分独特。这些画,有速写的味道,但又不完全是速写,因为它已经达到非常非常高度的概括、非常非常洗练简洁的地步,中国画可写性、写意性很好地得到了体现。这是速写所达不到的。”

王文彬(中央美术学院教授,著名画家)
“王同仁的艺术基础打得很扎实,这对他今天取得的成就起了很大的作用。他最大的能量在中国画上,尤其是画牛,不是一日之功。他的作品很注重笔墨技巧和色彩的关系,这是他多方面吸收艺术营养的结果。他创作的路子很宽,而且很自由。这是他的一个非常好的特点。加之他不脱离生活,几十年坚持画速写,水平也相当出众。他画速写最早得到黄胄先生指导,但他的速写和黄胄也不一样,而且结合了中国画的笔墨,很有艺术特色。他下笔简练,但能刻划出很生动的形象,这在他的中国画的创作中反映得非常集中,这也不是一日之功。这种创作风格,确实带有一股牛气,一种挚着的顽强精神,这是王同仁艺术的本质特征所在。”

汤池(中央美术学院教授,美术理论家)
“王同仁画展,有一种震撼人心的力量。在美院工作几十年,看到国画系的同事有如此全面的艺术表现能力,确实让人非常高兴。特别是王同仁的焦墨速写,太精彩了,几幅题着‘皋兰’字样的山水画特别精彩。这个展览,是中央美术学院的骄傲,美术学院教师的功力显示得非常清楚!”

薛永年(中央美术学院教授,美术评论家)
“王同仁的人品有一种感召力。给我印象最深的就是他的铁线银勾画,有点像速写,又很注意线条的表现,是很独特的,也非常洗练,是简笔,还有些夸张,特好。还有一些山水作品也很好,很注重发挥笔墨的作用,有细节,有生活气息,但没受写实观念的影响,而是抒发了自己的感受,笔墨表现能力很强。王同仁的人品我也很钦佩,他不务虚华,看重艺术,不断追求,因而有今天的飞跃。这是学者派应该保持的品格。”

李行简(中央美术学院教授,美术评论家)
“一个艺术家,读大自然和传统两本书,是一辈子的要求。同仁几十年始终坚持读这两本书。这是他取得现在艺术成就的很重要的基础。他画的铁线银勾,很有特色,有很强的力度。它的笔墨语言发挥到那个极限,虽然没有浓淡变化,但它有虚实,有疏密,有节奏上的变化,因而是张力很强的中国画。这是几十年艺术功力的表现。”

王宝康(北京工艺美术学院教授)
“王同仁的作品继承和保持了中央美院国画系几位老前辈的艺术精髓,如蒋兆和先生严谨造型、叶浅予先生的表现手法、李可染先生山水画追求的意境、李苦禅先生的笔墨功力。他不搞门户之见,不固守一种艺术技巧,而是全面吸收各种营养。正因为如此,他的绘画作品,收放得宜,用不同的手法,处理不同的意境,小画得精彩很耐看,大画洋洋巨制,振奋人心,足以说明他在国画创作方面的能量非常之大。”


寄情生活 妙造自然

刘开渠

生活是一切创作的源泉,速写是生活与创作的纽带和引子。速写和创作在造型艺术家的艺术活动中,是密不可分的。速写可以引深为创作,创作又以写生为基础,从而使作品充满生气,富有诗意。从画家的艺术表现力来说,创作是艺术,好的速写也是艺术,有时候速写的艺术性和感人性,还是其它绘画形式所不可比的。画家可通过速写触景生情、以情感物、借物抒情,进而达到物我两融的境界。
王同仁在艺术实践中十分重视速写。长期以来,他以一个游子之心,对西北高原浑朴天然、雄健粗犷的人情风貌,寄予真挚的神情和热爱,曾多次跋涉于黄河之滨、阳关古道,观风物、察民情,以赤诚的心灵感受,富于诗情画意的画笔抒写对客观生活的真情实感和胸臆。因而使速写的表现力和感染力达到“乃若天成”妙境。他在汲取和发扬民族传统的基础上,另辟蹊径,逐步形成自己独特的速写风格和个性:构图气势奔流,意趣无穷,形象深沉朴厚,写实无华,笔法洗练,放浪有度。
王同仁的创作是很优秀的作品。这本画册里丰富多彩的速写,同样是十分感动人,是引人入胜的生活掠影,是意味无穷的艺术品。从这里,我们认识到,一个画家,不,是所有的画家,在艺术活动中,应该不偏废地重视速写、应该说只有在生活中多画速写和创作才能不断地充实自己的艺术,让艺术不断地有心意、不断地向前发展。

 

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